所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

吗，曾经以为死去且容颜尽改的女人生生站在自己面前，却不能给之一个

我想，中国的剧作者们，最终还是要直面人生的好吧

　　　　《瞎眼》成功讲了一个眼盲心不盲，活命险中求的女性故事，她成功由于拼搏。...